Ликвидация сезон 2
А в этом так вообще не было удержу в самом его начале: одновременно стартовали новые выпуски таких многобюджетных и долгоиграющих проектов, как «Минута славы», «Фабрика звезд» и «Ледниковый период». В иных случаях кинематографист решает чисто просветительскую задачу и тогда идет след в след за первоисточником. А это означает, что через два-три дня в Одессе останутся только караульный гарнизон и милиция… … еще. Сергей Маковецкий.
Об этом мы спросили у артистов Иркутского драматического академического театра имени Н. Каждую неделю стараюсь знакомиться с чем-то новым! И у меня есть свои любимцы: например, сериал «Клиника».
Это комедия про будни интернов. Но за легкостью, шутками и тёплой атмосферой в каждой серии прячется глубокая мысль. Герои сталкиваются с жизненными вопросами, которые близки каждому. Как сделать правильный выбор? Куда следовать: за сердцем или за успехом? Что определяет то, кем мы являемся? На восьмом сезоне сериал закончился.
И закончился правильно. Если решитесь посмотреть, никогда не включайте девятый. Проект пытались «перезапустить» с более молодыми актерами, и это стало катастрофой. Кадр из сериала «Клиника», kinopoisk. Это история о летней девочке-сироте, которую по счастливой случайности усыновили одинокие брат и сестра. Она поселилась с ними в поместье «Зеленые крыши». Очень добрый сериал с интересными персонажами.
Там показывают быт, моду и атмосферу Викторианской и Эдвардианской эпохи Англии, что близко мне по настроению. Особую симпатию у меня вызывает главная героиня. Энн — бесстрашная, жизнерадостная, легкая, парящая в облаках мечтательница, она открыта людям и миру, но не теряет своего «я». Это очень уютный сериал, хоть и немного грустный… Подходит для просмотра всей семьей: хочется укутаться пледом, сварить горячее какао и всем вместе насладиться хорошим и приятным фильмом.
Кадр из сериала «Энн», kinopoisk. Прекрасный актерский состав, точность сценария, интересная история. Пересматривал его около пяти раз. Самый запоминающийся персонаж — это Фима его играет Сергей Маковецкий. Очень жаль, что этот герой был всего в 3 сериях…Ну и конечно же, впечатляют актерские работы Владимира Машкова и Михаила Пореченкова!
Да вообще все актеры, даже в эпизодических ролях, очень здорово работают, одно наслаждение смотреть. Кадр из сериала «Ликвидация», kinopoisk. Это «Молодой папа». Во время просмотра ты как будто задаешь вопросы себе самому: о жизни, о философии, что такое хорошо, что такое плохо.
Это ведь, как экранизация классики. В иных случаях кинематографист решает чисто просветительскую задачу и тогда идет след в след за первоисточником. А в других — прибегает к литературному оригиналу как к своего рода оптическому прибору. В последнем случае в титрах, предваряющих фильм, возникает строчка «По мотивам Такой способ экранизации истории — довольно распространенная практика как в отечественном, так и в мировом кинематографе.
По отношению к «Неуловимым мстителям» ни у кого вопросов не возникало и не возникает на предмет их документальной основательности. Потому что там жанр сразу все поставил на место и зритель с первых кадров понял, что перед ним не быль, а небылица, то есть легенда. В отношении к «Семнадцати мгновениям» все оказалось несколько сложнее. Авторы работали в пограничной зоне. Они балансировали на грани исторической фантастики. Потому у современников и были вопросы по части достоверности представленных на экране фактов.
Создатели героической штирлициады не посмели громко сказать, что сотворили миф «по мотивам» некоторых обстоятельств Великой Отечественной войны; они предпочли ввести в сюжет хроникальные кадры победного наступления советских войск, чем еще больше, что называется, «подставились» под огонь критики со стороны «ревнителей».
Пресса не осталась равнодушной к «Ликвидации», но и не оказалась единодушной. Восторгов было превеликое множество. Они в основном адресовались Владимиру Машкову, сыгравшему главного героя. На долю других актеров досталось тоже немало комплиментов.
Но и претензии, недоумения, обвинения по ходу показа сыпались на картину и ее авторов обильно и густо. Больше всего нареканий вызвала историческая сторона «картины маслом». Всех замеченных несоответствий не перечислю. Но вот, например. Нам говорят: не было столько евреев в послевоенной Одессе. И не мог тогда еврей возглавлять милицию. Еще одна невероятность — маршал Жуков в исполнении Владимира Меньшова.
Не таким он парнем был. Могу себе представить, сколь много неточностей находили участники и свидетели Троянской войны в созданном мифе о ней. Кто-то негодовал по поводу Елены — мол, выдумка это. И то, что она была якобы прекрасной.
И деревянный конь — небылица. На что другой древний грек, видимо, клялся и божился, что он сам просидел в этой душной деревянной темнице несколько часов кряду, стараясь не кашлять и не чихать. Но разве теперь нам не наплевать на то, имеют или не имеют под собой фактические основания перипетии Троянской войны?
Пускай не имеют, но уж больно красивая история. Так ли все происходило в поединке тщедушного Давида и могучего Голиафа, как это описано в известной легенде? Но ведь и это — красивая история. Ну не мог, продолжают настаивать знающие люди, ссучившийся щипач Фима прожить и дня.
А он две серии не сходил с экрана. И казалось, что мог бы и еще погулять, столь убедительным он был в исполнении Сергея Маковецкого. По крайней мере, так желалось. Так пожелалось еще сильней, когда голова мертвого Фимы стала болтаться в кузове поехавшей полуторки и Давид взял ее в ладони. И стало понятно, как они были дороги друг другу.
Это один из самых щемящих в эмоциональном отношении кадров. Ну не участвовал Леонид Осипович в операции по отлову одесских авторитетов. Ну не было этого. Не приезжал он в тот год в свой родной город. Маршал Жуков, по свидетельству одних очевидцев, без приключений приехал в Одессу на поезде. Авторы сериала не стали отпираться и признались, что они скандальное прибытие маршала в город на машине придумали для пущего драматизма.
Тем временем нашлись другие свидетели, которые подтвердили, что именно все так и было, как показано в фильме. Такова «волшебная сила искусства». Художественная достоверность воображаемого способна перебороть достоверность документированных фактов, против которых в обыденной жизни никак не возразишь. А художественная правда воплощенного образа, как правило, берет верх над реальным историческим лицом. В последних четырех сериях «Ликвидации» детективная интрига натянулась, как тетива лука.
На первый план вышел Академик — майор Кречетов со своим амбициозным планом свалить маршала Победы Жукова. А подполковник Гоцман в предпоследней серии ушел в тень. В сугубо конспиративных целях. Внешняя цепь событий напряглась, а внутренний нерв сюжета всего сериала резко ослаб.
Можно сказать, обесточился. Потому что ушла тема противостояния Гоцмана против Жукова. Нет, разумеется, по логике приключенческого жанра все правильно.
Ближе к финишу нужен был выход на персональное противоборство героя и злодея — так во всех блокбастерах делается. Потому и была придумана эта история с ловушкой для вражеского подполья: гарнизон покидает Одессу, которую попытались захватить катакомбные партизаны.
Вот этот мотив оказался чересчур вольным даже для такой исторической фантазии, как «Ликвидация». И именно в силу той причины, что ее авторы работали в пограничной зоне между мифом и былью. Но, может быть, со временем, когда все реалии Великой Отечественной войны обретут статус легендарных преданий, как это произошло с событиями Отечественной войны года, и этот мотив не покажется таким уж фантастическим. Правда, не исключено, что к тому времени право и справедливость уже не будут находиться в столь напряженных отношениях, как это нам приходится видеть сегодня.
В чем и заслуга создателей «Ликвидации». В послужном списке отечественного ТВ появился новый национальный киномиф о поединке Добра и Зла и явился новый национальный киногерой, неожиданный для современной России, — одесский еврей Давид Гоцман. Особо наблюдательные критики разглядели его прототип в фильме Говорухина «Место встречи изменить нельзя».
Это Жеглов Высоцкого. Иные увидели и нечто большее: «Ликвидация» простонапросто — римейк говорухинского сериала. За сходным чаще всего таится несходное. Если уж на то пошло, «Ликвидация» не повторяет «Место встречи У Говорухина заявлена тема противостояния Шарапова и Жеглова, то есть законности и справедливости, но она не решена.
А здесь, у Сергея Урсуляка, она — лейтмотив, звучание которого нарастает по ходу повествования. И особо трагичен он в силу того, что живет и рвет душу в сердце одного героя — Гоцмана, который плоть от плоти блатной Одессы, который поднимается в своей правоте и над ней и над правдой маршала великой Победы. Мы следим за ним от серии к серии, и в какой-то момент становится не важно, кто из героев хоронится за псевдонимом Академик и чем дело кончится.
Стало быть, сюжет организован таким образом: детективная интрига со всеми ее сложными поворотами, обманными ходами, неожиданными метаморфозами — не хребет сериала, а его оболочка, его покров, прошитый мелодраматическими отношениями главных героев с женщинами, с усыновленным мальчишкой. Под этой оболочкой тяжело дышит, истерит, отчаивается и рвется к своему разрешению коллизия противостояния правды Гоцмана и правды Жеглова, которую в незамутненном виде представляет на экране маршал Жуков.
Гоцман: «Вор должен сидеть в тюрьме, но по суду». Жуков: «Преступник должен быть наказан полюбому — хоть по закону, хоть без суда и следствия». У Говорухина мотив противостояния Шарапова и Жеглова — это мотив вспухающего спора между законом и справедивостью. Зритель радуется благополучному исходу и забывает прощальную реплику невинно арестованного интеллигента, предупредившего Шарапова, что Жеглов нехороший человек.
В этом суть конфликта, как мне кажется, много глубже.
Она в самом герое — в Давиде Гоцмане. И биться-то ему приходится не столько с загадочным Академиком, сколько с собой. Мало того, еще и с маршалом Победы — Георгием Жуковым. Разрешение коллизии тем более интересно, что она не чистая ретроспекция. Она имеет отношение к сегодняшнему дню. История ликвидации бандитизма в послевоенной Одессе, возможно, имеет некоторое отношение к истории борьбы с коррупцией в России постсоветской.
Как метод. Как принцип. Как идеология. Теперь пусть меня убедит кто-нибудь, что «Ликвидация» в пору борьбы с коррупцией — чистая ретроспекция. Рискну повториться только вот в чем: создателям сериала удалось сотворить не просто увлекательный художественный многосерийный фильм, но и новый миф с новым героем в статусе-звании «легенда» , что вообще случается в кинематографе не часто, а в отечественном — в последнее время аналогичный пример и вспомнить не могу.
И вот в тот момент, когда всем ревнителям исторической точности надоело уличать авторов в накладках, ошибках, натяжках и прочих грехах а случилось это с завершением сериала , на телеэкран выдается документальный фильм «Маршал Жуков против бандитов Одессы.
Правда о «Ликвидации».
.jpg/274px-Ликвидация_(постер_к_телесериалу).jpg)
