Амбивалентность фильм разбор, "Амбивалентность": мелодрама про психиатров для психиатров - Российская газета
Все это дополняет происходящее в кадре, давая возможность зрителю воспринимать фильм «Амбивалентность» не просто драмой про сложную любовную связь, а картиной о скрытой психологической стороне взаимоотношений людей. Архивировано 18 мая года. Но в остальном данная гипотеза многое объясняет. В необъяснимом припадке Стас покупает точно такой же костюм, какой Катерина Сергеевна подбирает Пете для похода в ресторан, словно хочет стать его двойником, чтобы изжить накопившуюся ненависть. Однако задача «Амбивалентности» — не шокировать реализмом деталей и пресловутой правдой жизни, а поставить зрителя над героями и увидеть общие законы человеческого устройства, которые неизбежно приводят к разрыву гармонии — и, как следствие, лишают рассудка.
Антон Бильжо , режиссер фэнтези-драмы «Рыба-мечта» , вернулся с новой впечатляющей работой про двух друзей-психиатров. В его предыдущем фильме вполне себе обычный интеллигент Роман влюблялся в загадочную русалку Хелену.
У двух его новых героев одна беда и одна любовь — женщина, приходящаяся первому матерью, а второму — любовницей. Сценарий драмы написали Сергей Тарамаев и Любовь Львова , авторы «Зимнего пути» и «Метаморфозиса» — важных фильмов для российского кино последних лет.
Петя Данил Стеклов , уже заявивший о себе в фестивальных драмах «Близкие» и «Подбросы» и Стас сильный дебют Егора Морозова — друзья не разлей вода. Один — свободолюбивый музыкант, другой — интеллигентный паинька, занимающийся спортивной стрельбой из лука, восхищающийся другом и не понимающий, как это у того получается всегда быть в центре внимания, пользоваться успехом у женщин и находить контакт с пациентами, несмотря на безбожное прогуливание пар.
Решив заглянуть к Стасу, Петя застревает в лифте вместе с его мамой, и приступ клаустрофобии Катерины Сергеевны Ольга Цирсен мистическим образом разрешается страстным сексом.
Между юношей и женщиной начинается бурный роман, который в упор не замечает ее любящий раздавать советы муж. Зато Стас оказывается гораздо более внимательным. Двойные чувства, которые он испытывает к обоим — самым близким — людям, в конце концов доводят до точки невозврата.
Фильм Бильжо гладко отшлифован: если в открывающей сцене в школьном спортзале появился лук — он обязательно выстрелит. Визуально «Амбивалентность» тоже цепляет. Чего только стоят христианские аллюзии в кабине лифта и интимные сцены, снятые с низкой частотой кадров в абсолютно голой, и этим словно завораживающей квартире.
Еще одно неоспоримое достоинство новой работы Бильжо — это нетривиальные диалоги, которые, увы, далеко не всегда являются сильной стороной современного русского кино.
Связь Пети и Катерины Сергеевны очень телесна, и на контрасте с этой телесностью попытка Пети и его теперь уже бывшей девушки Ани свести Стаса с подругой-нимфоманкой заканчивается тем, что Стас провозглашает секс синонимом слова «скотство».
Стас — дух и небо, Петя — тело и земля, и именно поэтому их дружба столь сильна. Катерина Сергеевна — полный антипод Пети: она закрытая женщина, которая рано вышла замуж из-за случайной беременности, она не любит мужа, ей не хватает внимания.
Ее ребенок вырос, муж бывает груб, ей необходим человек, который будет нуждаться в ней и любить ее. Их случайная встреча в лифте, а затем неожиданный приступ клаустрофобии, возникший у Катерины Сергеевны в присутствии Пети в этом маленьком замкнутом пространстве, кардинально меняют их жизнь: они находят друг в друге то, что искали.
Роли в их любовных отношениях очевидны: это мать и сын, такая своеобразная иллюстрация проявления бессознательного Эдипова комплекса. Однако в картине есть и другой персонаж — Стас, сын Катерины Сергеевны.
Его история сложнее, она построена как настоящая история болезни, история патологической любви сына к матери. Сюжет фильма плавно развивается, таким образом показывая зрителю, как меняется реакция Стаса на отношения его матери и друга — от простого удивления до настоящей шизофрении на почве реального Эдипового комплекса. Основное повествование «Амбивалентности» основывается на описании мировосприятия Стаса, мы видим реальность фильма его глазами.
Все начинается с простой фиксации повседневной жизни молодых студентов, затем разведение их в разные стороны из-за возникших у одного из них чувств к матери другого, таким образом Стас из просто героя фильма превращается в стороннего наблюдателя, напряжённо следящего за отношениями близких ему людей; его «наблюдения» с каждым разом показывают, что он не просто смотрящий, а настоящий вуайерист.
Его болезненная ревность показана очень ярко: то он подсматривает за любовниками из заброшенного дома, то он начинает примерять на себя внешний образ своего друга, чтобы таким образом привлечь внимание своей матери к себе, то просто решает буквально избавиться от уже не своего хорошего друга, а теперь ненавистного парня, который отбирает у него мать.
С развитием сюжета мы погружаемся в дебри психиатрического заболевания Стаса. Амбивалентность картины — это постоянно сменяющиеся чувства Стаса к своей матери и другу: он то их ненавидит, то любит, в этом и проявляется его скрытая шизофрения, приводящая к ужасающему результату. Весь фильм пропитан психиатрией: нам показывают лекции и практические занятия студентов, постоянно вводят специальные термины, ну и, наконец, показывают самих психбольных.
В одного из них в итоге превратится Стас, заняв любимое место своего пациента в больнице закрытое темное помещение с окнами, откуда удобно незаметно наблюдать за всеми в клинике.
Все это дополняет происходящее в кадре, давая возможность зрителю воспринимать фильм «Амбивалентность» не просто драмой про сложную любовную связь, а картиной о скрытой психологической стороне взаимоотношений людей.
